关毅先生是太和木作的创始人、亦是宫廷家具修复专家。2008年4月，在新一轮木器修复热潮中，时任中国文物学会传统园林委员会副秘书长的关毅，入选为宫廷木器修复专家。7年来，他为宫廷的木器修复工程做了大量的工作，其中涉及的名贵木材众多，紫檀、黄花梨、沉香木、酸枝木等一应俱全。
1月27日，关毅先生勘察了故宫博物院符望阁紫檀木修复情况。符望阁位于宁寿宫花园（乾隆花园）第四进院落，为该院的主体建筑。清乾隆三十七年（1772年）建，嘉庆七年（1802年）修，光绪十七年（1891年）重修。
符望阁在形制上模仿建福宫花园的延春阁。平面呈方形，外观两层，内实三层，四角攒尖顶。蓝色琉璃瓦件饰檐、脊，其余铺黄色琉璃瓦。符望阁的室内装修颇具特色，以各种不同类型的装修巧妙地分隔空间，穿门越槛之际，往往迷失方向，故俗有“迷楼”之称。室内装修制作精美，又以珍贵木材、金、玉、珐琅等镶嵌装饰，琳琅满目，美不胜收。
符望阁第一层各种落地罩、槅扇门窗、板墙等纵横间隔成很多房间，两层之间有一层夹层，第二层陈设多宝格屏风、宝座、宝案等都以珍贵木材紫檀、金丝楠制成。
什么是文物？现在所谓的文物概念是根据《中国文物法》中规定：凡具备历史、科学、艺术、纪念等价值的文化遗迹、遗物均属文物。
文物分为不可移动和可移动两大类，其中家具就是可移动文物的一种。文物家具的修复要按照文物修复基本原则进行，修复器物的结果要保持原型制、原工艺和原材质、可在修复性等。文物家具的修复步骤，比如勘察、记录和修复方法以及修复后的藏品环境等。
文物家具修复包括两个方面的内容，一是清除文物标本上的一切附着物，二是修补文物上的残缺部分，其目的是恢复藏品本来面貌，防止附着有害物继续危害文物。
此宝座位于符望阁二层多宝格屏风前方，为七屏风式紫檀木制，靠背与扶手上方雕云龙纹帽子，靠背板和扶手内侧浮雕松鹿山石图，取其（长寿）之吉祥意义，外侧浮雕蝴蝶兰花纹，清新淡雅。座面下有束腰，牙条雕拐子纹洼膛肚，鼓腿彭牙卷云足，坐在托泥上，托泥下有拱式龟足。足踏紫檀木制，四边攒框，中嵌面板。面下有束腰，牙条雕拐子纹洼膛肚，直腿雕回纹足，四边牙和腿外侧起阳线。因年久失修，多出断裂开锋，整体尘土污垢严重，收缩变形等。
在修复宝座前应先调研记录，首先对其拍照录像，记录其原态比例尺寸、损害程度，对器型、纹饰和材质依次反复研究。污垢对器物的损害程度以及何种物质做出研究结果，对破损物件的部位进行测量记录以及修复方法等，然后进行各传统工艺的处理。记录后清尘除垢是修复过程的第一步，比如要用一些软毛刷、橡胶皮气吹等。因根据物件不同损害程度来进行修复，能不大动拆卸的尽可能的保持原态，以保留其结构工艺性的最大程度。如不可避免拆卸的，要按照传统的工艺技法相反的顺序依次拆卸。
如裂缝收缝时要依据缝隙的规则修复，是否原拼接处开裂或木质自身干裂。首先要清理裂缝处的尘土和污垢，然后清洗，以便归缝时胶力的粘合度。归缝隙时要以缝隙的大小以及位置的不同，使用不同的工具和归缝方法。归缝的力度尽量适而可至，以免力度过大对其结构造成不必要的伤害。
纹饰雕花部位的补配与修复，如雕饰部位缺失严重，可按同时期的其它物件，根据纹饰表达的寓意，以其风格手法将其补配修饰。
家具的包浆处理以及保护，要最大限度的保留原皮壳，可用一些同材质的特制刮刀或玉石刮刀，对其进行赶压、捻转等，去除掉较为有粘附力的污垢，但力度要掌握好，不可力度过大以免产生划痕。赶压后在用鬃刷进行干抖抛光，以达到包浆的润泽光度。
最后也就是烫蜡工艺，烫蜡是为了使家具得到更久的使用和保护。蜡要使用纯天然蜂蜡。先将其融化，点布于家具表面，然后施温匀蜡，待蜡在家具表面形成蜡膜后，在使用蜡起子，对家具进行起蜡，不同位置使用不同的样制工具。起蜡完成后用蜡布进行赶蜡，以使蜡质均匀，在使用蜡刷子进行抖蜡抛光，抛光后家具的木质及包浆会用极好的润泽和光泽。
木质家具修复后的使用和放置，不要使用较硬的物件磕碰家具，不可放置窗台及通风口近的地方，以免开裂变形。要保持室内温湿度，湿度过大会是造成木质的腐朽，而过于干燥会使家具严重收缩变形。
“在大多数人眼中，家具修复无非就是拼拼凑凑、粘粘贴贴的工作而已，其实这是误解”谈起这份工作，关毅颇有心得。他说:“修复宫廷家具不仅要具有相当的历史、绘画、雕刻功底，而且还要掌握-定的物理、化学、美学、材料学等知识。”
“除了上述这些必备的知识外，修复者还需要有超强的耐心、高度的责任心和坚强的毅力。”关毅表示，自从参加了宫廷家具修复这项工作之后，就感觉时间经常不够用，有时忙了一两天，也未完成巴掌大的一小块残损的修复。
不过，关毅说:“虽然工作很琐碎，但是这毕竟是在与工艺登峰造极的宫廷家具零距离接触，修复者们心中一个共识:修家具文物不是搞商品生产，不能过于追求效率，要以效果、质量为主，家具的修复实则是传统文化的重现，马虎不得。